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早在1944年，普罗科菲耶夫就起草就了第六交响曲的主题，当时他正在写作第五交响曲。1954年．第六交响曲的初稿已经完成。也许第六交响曲是作者在苏联时期创作的最为复杂艰深的作品之一。1957年，普罗科菲耶夫的传记作者涅斯齐耶夫这样写到：“好象有两个普罗科菲耶夫，他们互相在交战，在这战斗中揭示给听众的既有强烈的真攀的抒情诗意，又有听众完全不理解的，突然迸发的不加控制的表现主义。”
第六交响曲的确是走过了一段曲折的路。在很长一段时间内人们对它的评价很不一致，甚至几乎可以说这种不一致是极有戏剧性的：1947年10月首演后．评论家史涅尔松这样说：”它是精彩的，比平常的普罗科菲耶夫更好。它是哲理性的，有肖斯塔科维奇的深度。”同时他还写道：”这是作者最优美，最受赞扬的作品之一，它充满了苏维埃人道主义的创造精神……这不仅在普罗科菲那夫的艺术中，也是在全部苏维埃交响音乐史中的一个伟大的里程碑……这部伟大的作品再一次显示出苏维埃音乐对于西方资本主义音乐是多么不可估量的优越；在西方，交响音乐久已不再是具有崇高思想与高贵感情的一种艺术了，它现在处于极端颓废、堕落的状态了……”不仅如此，第六交响曲在国外也是极受欢迎的。一位法国评论家甚至感到第六交响曲的配器”透明”并觉褥它的”旋律因素”令人感到惊喜。
该专辑中的曲目由马林•阿尔索普追魂演奏，阿尔索普出生于美国纽约州纽约市曼哈顿区的音乐世家，父母都是职业音乐家。阿尔索普起先就读耶鲁大学，后来转至茱莉亚音乐学院并获得小提琴学士与硕士，于1981年成立“发烧弦乐团”(String Fever)。她在位于坛格坞音乐中心的1989孔斯维兹基指挥大赛获得首奖，并在当地受教于伦纳德•伯恩斯坦、小泽征尔、葛斯达夫•迈尔等人。
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