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“一种敲击质感的触键，当Federico Colli以完全自然流畅的速度在意大利协奏曲中轻快地弹奏时，你几乎可以听到羽管键琴发出的声音。Federico Colli演奏的《恰空》深思熟虑，对这部史诗般著作有着自我意识的渗入。这是一场节奏惊人的表演，贯穿于音乐的每一个角落。”
——《The Guardian》, 2019年1月10日
Federico Colli的演奏风格以极富想象力和哲理性而闻名，这是他在唱片公司Chandos上推出的第二张唱片。继第一张唱片——斯卡拉蒂奏鸣曲之后，他开始转向伟大作曲家巴赫的作品，探索其中的超凡艺术性与美学之间的关系。
在《恰空》里，Colli通过音乐的发展、主题的变化重复与象征的细节等方面，向听众诠释了此生、来世、基督的思考与表达。和往常一样，Colli表现出了令人激动人心的演奏，难以抑制的个性和天赋随着音乐的进行中不断地流淌。
作品简介——《第四号帕蒂塔》
Partita 是意大利语，在意大利语中，它本是变奏曲之意，十七世纪才有组曲之意。意大利风格的组曲，是对各类舞曲的组合，Partita 的键盘作品于十七世纪至十八世纪间在德国发展，由巴赫推向高潮。后人因有“英国组曲”、“法国组曲”名称，也称这部组曲为“德国组曲”。巴赫的这一套《帕蒂塔》Partita BWV 825-830 ，其中不光包括有舞曲，还包括了幻想曲、谐谑曲等。
第四号，D大调，BWV828，这是这套组曲中规模最大的一首，共包括：1.序曲，2.阿勒曼舞曲，3.库朗舞曲，4.抒情调，5.萨拉班格舞曲，6.小步舞曲，7.吉格舞曲。
作品简介——《F大调意大利协奏曲》
《F大调意大利协奏曲》（BWV 971）是巴赫最受欢迎的键盘作品之一。创作于1734年，巴赫把此曲题为 “依意大利趣味的协奏曲” ( Concerto nach Italienischem Gusto )。现在简称为”意大利协奏曲” 从登科时代起，巴赫受了意大利的影响，而到了莱比锡时代之后，把研究所获得的意大利型协奏曲的方法，活用于单一乐器的企图，促成了”意大利协奏曲”的作品。
这首作品于1735年在巴赫键盘练习曲(Clavier-Ubung)的第二册中与BWV831法国序曲(Ouverture nach franzosischer Art)同时出版。这首意大利协奏曲是为双层键盘的大键琴所作，在双层键盘的曲目中，这是一首非常重要的作品。从库普兰(Couperin)到莫札特(Mozart)这段期间的双层键盘大键琴作品中很少有标明如何运用上、下层键盘，都是任凭演奏者自己对音乐的诠释来处理。几乎可以说，只有巴赫的这首意大利协奏曲是将如何使用双层键盘标示最清楚的一首作品。这首作品不但在音乐的内涵、音乐的结构、以及音色上的运用有相当完美的表现与安排，对演奏双层键盘大键琴的技巧更是能够发挥到淋漓尽致。或许是因为时代的变迁使得钢琴兴起而大键琴势微，人们较少谈论这首在双层键盘大键琴中属于重量级的作品。
作品简介——《恰空》
恰空是一种起源于墨西哥，17世纪流行于西班牙的民间舞蹈，恰空本来是用乐器演奏和声和节奏，由歌手伴唱，舞者随着节奏跳固定的舞步的一种舞曲。器乐曲就是按照固定和声的方法，形成的固定和声变奏曲。因此，恰空舞曲就是一种“固定和声”变奏曲。
巴赫的这首恰空舞曲是他的音乐作品六首无伴奏奏鸣曲及帕蒂塔（BWV1001—1006）中第四首的第五曲。六首无伴奏奏鸣曲及帕蒂塔作品包括三首奏鸣曲和三首帕蒂塔（即由各种舞曲组成的组曲），一首奏鸣曲后紧接一首帕蒂塔。巴赫以他那无与伦比的作曲技巧，试图在小提琴上再现管风琴的宏伟效果，构建了一座伟大的巴洛克建筑。诺贝尔奖金获得者、巴赫研究专家、德国音乐学家施威策尔说：“巴赫用一个简单的主题，呼唤出了整个世界。
关于《恰空》乐曲的内容，德国音乐史学家斯匹塔（Philipp Spitta,1841-1894）曾作如下的描述：“音乐的洪流从难以觉察的来源，支配者宏伟奔涌而来，显示出作者对小提琴技巧有最深切的了解，同时具备支配宏伟想象的绝对能力，这是任何艺术家难与比拟的。我们从严肃宏伟的开端经过痛苦不安的第二主题，过渡到一连串鬼怪般的32分音符上下奔驰，阴险地笼罩着的第三主题。那一阵阵颤抖的琶音，缓缓移动，象一道云幕飘悬在阴郁的山谷上。忽然一阵阵狂风袭来，将它团成一个巨球，向森林猛力摔去。树木呻吟摇动，树叶到处飞扬。由此我们进入美丽庄严的D大调。傍晚的阳光照耀山谷，金色的光彩在大气中荡漾，溪水变成流金，倒映着穹宇，庄严夺目的霞光直冲云霄。这位大师的精神激励着我们用乐器去表现不可思议的情景。到D大调这一大段落将要结束的时候，音乐变得象管风琴，有时候我们有仿佛听到许多小提琴在一起歌唱。从第25变奏开始的第三部分返回D小调，它犹如是主要段落浓缩后的再现。最后完整地再现主题的原型，在庄严的气氛中结束。”
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